小仲马的身上似乎都是一直带着些“标签”的——大仲马的儿子、《茶花女》的作者、借父之光……
他的名字、成就和命运仿佛一直和父亲的绑在一起，有人说他是站在父亲的肩膀上，也有人说他是在父亲的阴影下，反正，他似乎一直都没有完完全全成为他自己，就像是一个买大家电时被捆绑赠送的小家电。
这么说或许不太好听，但事实就是如此。但即便是如此，人们又可曾知晓小仲马心中的那种“甘之如饴”呢？
没错，他的名字前必定会带着一个“小”字，但事实上，这并不是指小仲马的能力和成就不若其父，实际上，这正是小仲马自己的选择和坚持。
也正因如此，就像这本传记的副标题所写，小仲马是一个“反俄狄浦斯者”，作为大仲马的私生子、经历过童年的种种屈辱和歧视，小仲马不仅没有对自己的父亲大仲马产生丝毫憎恨之情，反而成为其最坚定的拥护者。
即便是在父亲去世之后，小仲马也原样保留着他的房间，没有移动一件家具，“小仲马现在是一个孤儿了。他从未掩饰自己对父亲的感情，随着时间的推移，这份感情转变为一种信仰，而他自己成为信仰殿堂的守护人”。
然而关于小仲马本人的一生，却有太多的光辉被掩盖住了，他应该拥有的标签远不止大仲马之子和《茶花女》这么简单，其情感经历、文学天赋、性格特质和精神追求，比如他与继母、妹妹和朋友们的关系，他与乔治·桑之间亦子亦友的特殊感情，都有很多耐人寻味的地方，而这些，也正是这本传记所要呈现给读者的。书中除了相关公开资料的辅助，还公开了大量小仲马与书刊机关、剧院经理以及好友之间的通信，不仅将小仲马充满着各种矛盾的一生完整地呈现除了，也间接地折射出法国19世纪的文坛风貌。
众所周知，小仲马是私生子，为了争夺小仲马，大仲马和情人劳尔之间曾展开过数次争夺，大仲马虽然风流多情，私生活混乱，但是对于儿子小仲马却是疼爱有加的，在其后来的文学创作道路上也提供了很多帮助。
书中写到了小仲马童年时期的一个故事，有一次他意外摔下楼梯导致昏厥，恢复知觉后，医生要用水蛭给他放血治疗，小仲马强烈反抗，大仲马苦苦哀求，于是小仲马就说，“先用水蛭放你的血，我就同意放我的”，结果大仲马二话不说拿起水蛭放在了自己手心里。
尽管如此，在大仲马真正争夺到小仲马抚养权之后，开始了共同生活的父子还是时有纷争的，这些纷争一部分来自于小仲马想要独立的心情，另一部分当然还是来自于他那风流倜傥的老父亲大仲马的不良行为习惯。
小仲马对于父亲的敬仰和钦佩是一直存在的，但对于大仲马风流、吹嘘和挥霍的性格习惯，也是难免心生怨怼，但小仲马依然一面忍受一面帮他摆平，他要想办法给大仲马弄来钱，还要被迫处理他那些乱七八糟的风流韵事。
《茶花女》是小仲马最重要的代表作，它作为长篇小说的成功让小仲马声名鹊起，但改变戏剧在剧院的上演之路却走得颇为坎坷。
19世纪中期的历史剧院遭遇了不小的动荡，虽然免于倒闭，却也因为暴乱和宵禁变得空空荡荡，小仲马在这一时期更加紧了短篇和长篇小说的创作，彼时已经初露锋芒的小仲马成为了很多有经验的剧作家们炙手可热的合作对象，他们“或多或少很愿意为小仲马这位年轻的新手提供帮助，因为年轻人想把《茶花女》改编为剧本，这些人确信演出会有丰厚的收入”，可小仲马拒绝了所有合作邀约，并独自完成了这项工作，想要在父亲所在的历史剧院上演。无奈事与愿违，历史剧院还是关门大吉了，小仲马《茶花女》的剧本不仅没有上演，还让一切跌回了起点，父亲曾给了他多少保护，此时就引来了多少拒绝——他被巴黎所有类型的剧院拒绝了，甚至在杂耍剧院同意上演后，还几度遭遇阻拦、不被批准，直到真正迎来《茶花女》的第一场演出，小仲马获得了“配得上他父亲的荣耀”的巨大成功。
虽然小仲马的亲生父母关系并不怎么融洽，但他对双方都极尽赤诚，在大仲马深陷种种困扰之时，儿子就是父亲最坚实的依靠，“他曾经担忧儿子浪费生命并成为儿子的精神支柱，现在是儿子努力保护父亲免受敌人的打击”；当《茶花女》的戏剧大获成功的时候，演出完成后的小仲马并没有流连于鲜花、掌声和赞美，而是跑回去跟母亲一起享用晚餐。
这本传记中还写了很多小仲马交游、婚姻、文学理念等方方面面的故事。
比如他跟乔治·桑之间是的另类友谊，他视乔治·桑为第二个母亲，乔治·桑也一直喊他儿子，书中还披露了大量两人的书信往来；
再比如他的婚姻，小仲马在发妻去世短短三个月时间就急匆匆地跟小他四十岁的情妇举行了婚礼，这一点一直遭人诟病和鄙夷，事实上，小仲马对于自己的第一段婚姻也从不觉得幸福，他曾这样评论自己的婚姻：“二十八年前，当我错误地承担起自己的责任时，几乎付出了生命的代价，而且还搭上了我的理性。”
小仲马复杂且矛盾的性格让他的很多行为和选择难以为世人所理解，而他姓氏前面的这一个“小”字，也让他的很多文学成就及理念被大大低估了，这本传记除了重现小仲马波澜起伏的一生，也更让人们看到在父亲光环之下的小仲马，也当有属于他自己的熠熠生辉。
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